Papel off set 150 g/m² / vegetal 60 g/m²/ Apergaminhado 63 g/m²
Encadernação Francesa
Dimensões: A 22,5 x L 20,7 x P 2,8 cm.
Tiragem: Única
2008
Quando
Antes de qualquer coisa, a sonoridade da palavra e algo barbitúrico. Livro sem ocasião e duração definida, que trata de repetição, sendo impressa a palavra quando uma única vez em cada pagina de maneira idêntica e indulgente por ser impresso preto em papel preto. E uma palavra multiplamente oportuna, se encaixa em qualquer lugar, atemporal, dispensa interrogação, é independente. Quando é uma incógnita do âmbito da angustia, da espera constante que não se sabe, de vai... ou não.
Papel off set 150 g/m²
Encadernação Francesa
Dimensões: A 26 x L 21x P 2,3 cm.
Tiragem: Única
2008
Há chiclete por todo o piso da Rodoviária do Plano Piloto em Brasília. Os chicletes são rastros de gestos cotidianos que se inscrevem como acontecimento, deixando marcas, pistas, memórias; São abandonos absorvidos pela paisagem, corpos inscritos de vestígios, fragmentos de um rizoma em um suporte que insiste na resistência.
A obra é gerada na invisibilidade dos passantes. Torna-se campo semântico e metafórico no que diz respeito à velocidade e à morte da massa corpórea. Potência de contaminação de tudo: o Espaço inscrito por vestígios de gestos revela-se obra de arte em trânsito permanentemente.
É o gesto, promovido na displicência dos passantes pelo contexto, que gera a obra que a cada momento se refaz. A obra convida a novos passantes a repetirem o gesto em um novo ponto desse lugar a ser recoberto, recomposto com chiclete.
O espaço público, formado por marcas dos seus usuários, promove intimidade entre fatias de mundo que dificilmente se encontrariam. Atrações estranhas, tensão erótica, montagens inusitadas, hibridações. Quando obra e ambiente se encontram, há uma sutil sedução entre os elementos que os constituem; desnaturaliza-se um pedaço de mundo; mostra-se em avesso.
O caráter transitório está presente nas combinações e recombinações de suas ADERÊNCIAS; work in process. Às vezes são apenas pedaços de obra que se atualizam em novas composições: estruturas que retornam. Às vezes, obras inteiras. Às vezes elas mudam de nome a cada reatualização. Às vezes não. [...] Às vezes uma obra se junta com outra e até com mais uma e, neste cruzamento, germina outra ainda, desconhecida. A permanência está na repetição, às vezes por anos a fio. Ora ficam anos sem reaparecer, hibernam adormecidos no esquecimento.
A tecnologia do local se caracteriza pelo comprar, mascar, jogar, imprimir seu DNA em placas únicas; monotípicas, e se deliciar com o que não se sabe, o não saber que produziu, e deixar pra traz sua marca/obra. Deixa partes de si mesmo aos cuidados do tempo e do esquecimento. Contudo o autor se transforma e a obra se estaguina por sua rejeição do mesmo.
A obra como instrumento de fuga do espaço da arte; instauração de uma ligação entre o espaço do museu e o espaço da rua, na busca por um museu cotidiano, instaura uma confusão no mapa dominante, ao qual os personagens transeuntes, aqui autores incógnitos de um fazer artístico encontrados pelo artista, em sua maioria não estariam inseridos.O acontecimento foi uma abertura oficial, mesmo que tardia, de um fazer artístico cotidiano que teve seu início quando o primeiro transeunte jogou o primeiro chiclete, não se sabe quando nem se conhece sua identidade, mas é possível apreciar os vestígios de seu gesto primeiro que se repete em tantos outros autores incógnitos.
